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作者:薯片

编辑:王小笨

看上去,《小尤物鱼》选角惹出的“穷苦”还将继续。

自从迪士尼选定 Halle Bailey 出演真人版小尤物鱼之后,有关这个决议的争议就没有在中文社交媒体上平息过。最近《小尤物鱼》片场的路透照陆续流出,网友的不满情绪更是到达了新高度,对 Halle Bailey 举行外貌甚至人身攻击的言论也习以为常。

但说来说去照样那些陈词滥调:迪士尼为了追求所谓的“政治准确” 已经丧心病狂的境界,自己心中的《小尤物鱼》形象被玷污了。

诚然《小尤物鱼》确实源自一部北欧童话,我们对“爱丽儿是一个白人公主”的印象也早已经根深蒂固了,但这时刻除了宣泄不满情绪,我们似乎更应该思索,迪士尼为什么要这么选角?或者说这么选角到底有没有原理?

一个很容易得出的结论是,这是迪士尼又一次“伶俐的选择”。事实选择黑人演员饰演小尤物鱼,并不意味着这部作品就会有若干真正的提高性。履历过几部真人版经典动画的洗礼,迪士尼能在故事上有多不思进取这件事我们已经明了了,把老故事再对着新观众近乎原封不动地演一遍,最终照样要服务于它重大的衍生品和乐园生意。

以是在选角上的这次“离经叛道”或许已经是迪士尼能为真人版《小尤物鱼》带来的最大爆点了,这种选择既能够照顾舆论上的“政治准确”,也能够为作品带来连续不停的关注度。

但讨论不应该就此住手,事实上《小尤物鱼》的这次选角反映的是已往一两年西欧娱乐圈一个热门话题:Color-Blind Casting(无视肤色的选角),即在选角历程中,不受真实历史或虚构作品中角色的肤色设定所限,只思量演员的演出能力和适配水平的一种选角战略。

这件事对于中国观众来说很难明白,事实肤色多样性在我们的影视作品中险些是最微不足道的问题,但这个问题在西欧娱乐圈却异常主要。去年《卫报》曾专门写过一篇文章来探讨这件事,题目就是,“‘看不见肤色是很危险的’,无视肤色的选角真的有那么好吗?”

回首已往几年的西欧文艺作品,Color-Blind Casting 战略最乐成的毫无疑问是火遍全球的音乐剧《汉密尔顿》。《汉密尔顿》全剧组险些都由少数族裔组成,美国历史上那些声名显赫的白人开国国父所有由黑人和少数族裔饰演。某种水平上,这也是《汉密尔顿》能够走红的缘故原由之一,这种肤色彻底推翻的标签自己就带给人相当大的袭击力。

《汉密尔顿》作为一部嘻哈音乐主导的音乐剧,嘻哈音乐自己就和黑人族群有着密不能分的联系,同时《汉密尔顿》的故事虽然源于故纸堆,但内核上已经做了大刀阔斧的改变,同时还要思量到它降生于奥巴马执政时期的历史靠山,种种因素都让《汉密尔顿》成为了“无视肤色的选角”的标杆。

固然《汉密尔顿》的走红也引发了一些新的讨论,即它并不能严酷地被归结为是 Color-Blind Casting,而应当被视为是一种更高明的选角战略:Color-Conscious Casting(有肤色意识的选角)。

但这种说法也并足以服众,在 Showcase 的一次采访中,演员和作家 Brittany Williams 就提到这些开国国父除了是政治人物,其自己就是大仆从主,曾经介入仆从商业,但这些历史靠山由于角色由黑人饰演而险些被彻底抹去。

托马斯・杰斐逊的一句台词,那句台词中提到了 Sally 这小我私人,也就是历史中的人物 Sally Hemings。这小我私人物在历史上被托马斯・杰斐逊耐久性侵,还被当做仆从,他们生下的孩子也所有成为了仆从,但《汉密尔顿》中这一切都被一笔带过。

更主要的是,《汉密尔顿》这种选角战略虽然得以让这些原本时机寥寥的黑人演员得以获得全天下的关注,但它也很难摇动黑人演员只在百老汇演员群体中占有 9%这样的尴尬事实,而且看上去还没有若干松动的迹象。

有关 Color-Blind Casting 的讨论并不仅仅发生在美国,它在历史剧传统更为悠久的英国也引发了普遍关注。

6月初历史题材电视剧《安妮・博林》在英国开播,但现在它在豆瓣上获得2.2分的罕有低分,在 IMDb 上也只有3.9分。究其缘故原由生怕只有一个,在剧中伊丽莎白一世的母亲安妮・博林是由黑人模特 Jodie Turner-Smith 饰演。

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若是说《汉密尔顿》“通盘黑化”是一种战略上的提高,那在一部总体上依然以白人演员为主,唯独将女主替换成黑人的剧集,怎么看都是异常突兀的。豆瓣上的一条短评异常具有代表性,“什么叫历史虚无主义?这就叫历史虚无主义”,而且看上去这一次的选角也不会为演员的种族同等有什么助益。

《安妮・博林》不是《汉密尔顿》,它没有音乐特色的支持,也没有“戏说历史”的轻松性,这样的选角实在更容易让人感受到一种取笑。一个黑人演员在谁人黑人尚且身处社会最底层的时期,身穿华服、成为历史主要人物的演绎者,就似乎种族歧视、仆从销售这些漆黑历史未曾存在过,这种“无视肤色的选角”是否也是一种借由改编历史完成的掩饰?

“Color-Blind Casting”最大的问题便在于,它会把一个故事中要害的关于种族的信息抹去。安妮・博林所在的16世纪,正是罪行的仆从三角商业生长起来的时代。《汉密尔顿》尚可以由少数族裔之口用歌声取笑杰弗逊蓄奴来拉回一点,但黑人女演员出演的仆从商业时期的王后,显示的仍然只是白人贵族的爱恨情仇,就真的很难注释了。

而哪怕不依托于真实历史人物,这种“无视肤色的选角”仍然会让人感应新鲜。不久前《致命女人》第二季开播,虽然它在美国回响一样平常,但在海内仍然有很高的关注度。从第一季最先,《致命女人》也贯彻着Color-Blind Casting。也许是第一季中刘玉玲的气场太强,人人没怎么注重到她这样一个典型的亚洲面貌,却在80年月丝绝不为种族问题所困的人物设定有什么纰谬劲。

这种情形在第二季延续了下来,50年月自信的中年贵妇是拉丁裔,然而只形貌了她来自德州、改掉口音种种外面的细节。更让人疑心的是黑人警探的角色,50年月由受人尊重的黑人担任侦探这件事也许还好,然则某一集中,这个角色拒绝女主约会邀约的缘故原由在于他自卑,而他自卑的缘故原由是自己在战场上受到的腿伤,则显得着实是和现实离题万里。

这就是典型的抹去种族信息的做法。刘玉玲作为制片人,连系她自己在好莱坞闯出一片天的履历,也许我们可以忖度放置她自己和黑人警探的角色是一种绥靖的提高,纵然用“无视肤色的选角”让虚构的人物可以有差异族裔的面貌,以坦荡一些少数族裔演员的戏路。然则哪怕故事是虚构的,“冒充种族不存在”仍不能让种族更更同等。想必任何族裔的人看到黑人侦探严肃地为自己的腿犹豫不准时,“纰谬劲”的感受都市围绕着我们。

许多人对 Color-Blind Casting 完全消极,以为把一些本该是白人的角色替换成黑人不会有任何促进种族同等的作用,反而是对少数族裔的一种居高临下的抚慰性施舍。否决者给出的解决方式也很充实,那就是为什么不多拍属于少数族裔的故事,反而非要“改动事实”?《黑豹》大获乐成,迪士尼也用《花木兰》、《海洋奇缘》、《寻龙传说》这样的故事塑造出了多种族文化靠山的公主,这种做法看起来显然也是可以实现的。

然则,也许这么喊着的观众在这里也存在虚伪的地方。至少在现在,少数族裔自身的故事能触及的群众就是没有那么多。可以对比一下网飞的《布里奇顿》和亚马逊的《地下铁道》两部剧集,前者为靠山在英国摄政时代的“古装偶像剧”,男主及其家族由黑人出演,是典型的“无视肤色的选角”,尔后者是黑人卡司为主,讲述南北战争时代黑人女孩逃离莳植园的真正的黑人故事。后者故事精彩、制作极其优良,而前者确实只是个没什么新意的偶像剧。

(图为《布里奇顿》剧照)

然而两者光是看收看人数,无论在原本就对黑人题材不伤风的中国,照样放眼外洋,都相差伟大。人人一边骂《布里奇顿》是不尊重历史的电视剧,既然要展示种族多样性为什么还要拍英国贵族题材,一边把它捧成热播剧,而当《地下铁道》这样真正关于黑人历史的故事泛起,却只能落个叫好不叫座的下场。《布里奇顿》甚至还迎来了口碑的反转,只是由于其中的黑人男主确实够帅,人人发现即便不尊重史实也可以浏览甜甜的恋爱。

(图为《地下铁道》剧照)

只控制是否“无视肤色的选角”这一个变量来对照快餐偶像剧和正剧或许有失偏颇,但我们猜不到大洋彼岸人的心思,对自己和自己周边人的口味照样心知肚明的。我们中国观众,真的有那么多愿意去看展现少数族裔真实故事的剧集的吗?

(图为《布里奇顿》与《地下铁道》海内外评分人数对比)

《黑豹》、《海洋奇缘》依托于漫威、迪士尼的品牌威力,而《地下铁道》对人人确实缺乏吸引力,反而《布里奇顿》、《致命女人》都大受迎接,由于我们曾经爱看《唐顿庄园》这样的时代古装剧,爱看《绝望主妇》这样的爽片,类似的题材模式确实更能吸引我们。

Color-Blind Casting 现实是庞大的,在每一部中也都有差其余考量和效果,对于与自己预期不符的选角有意见很正常,影视公司也绝不会是推进种族同等的先锋。

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